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哲学博士王宝星谈郑兰美画Z作
发布者:admin  发布时间:2014/11/5

鄭蘭美—夢幻浪漫女畫家
              我如何觀賞她的畫作(王寶星教授)

  如果說畫是美術,則美必有術,而術者,粗者曰工之術,進者曰技之術,上者曰心之術,高者曰藝之術也,藝者非僅指單項畫之工,而更緊要者須品其畫之意,更須知畫人之文化素養與其慣用表達之途徑與技法,從而會知畫者之心,知畫者潛於畫中之意,進而觀照畫者與觀者之心通與意通,觀鄭蘭美的畫,觀其形、緬其澤色會其意向……,如果你不了解鄭蘭美,她的成長環境、她的奮鬥過程、她的思維蛻變、她的藝文旅程與她潛藏於心中的內心世界,則你只摸出一點皮毛而已。

  我認識鄭女史蘭美已近三十年了,我一直稱她鄭老師或蘭美姐,她教過兒童畫、高職美工、版畫、大專院校藝術鑑賞與生活色彩學,所以慣稱她鄭老師。鄭蘭美出生於台灣中部純樸的小山城苗栗,鄭蘭美的尊翁亦是畫家,自是儒門畫風,晴耕雨讀、勤儉治家、溫恭禮謙,便是他們生活的必修,鄭蘭美姐弟數人我亦多次相與其會,言談之間俱是儒雅溫文之士,鄭蘭美就讀嘉義師範是一種必然,選讀教育與專愛美術是她的宿命,以一個藝術工作者寫一寫如何欣賞她的畫,作為一個老朋友,我真可以來個野人獻曝。

  她早年就養成犀利的線條眼光,她也研究版畫,深知雕刻時雕刀在木板上的衝、剝、割、蝕的勁力,便將畫刀與畫筆合成了她持有的犀利筆觸。觀她「意象情迷」與「舞動生命」之系列,你不能不感受她線條在捷便中卻藏著老練,又觀她「森林之歌」與「風雲輪迴」系列,把線條卻化成輕煙梟繞,而母愛系列,乾脆把線條化為無有,用渾圓與柔美理出來自女性深處的人性愛。

  鄭蘭美的構圖善於從最弱的中心出發,用色彩佈滿攫取觀者的視覺,用繽紛的色彩烘托全局,以明、暗作構圖,搶盡了整幅畫心主軸,以亮度來構圖的詭計(或謂巧思),視覺中忽閃忽滅,這種大膽是少見的,在她心中有一些永遠的青春,永恆的浪漫,一個藏在夢境中的任性與率真,那是一種童稚的唯美主義。

  鄭蘭美在色彩的使用上,擅長於將寒色調與暖色調運用揉搓的方式,讓它們和平共存,經營出帶著喜悅,帶著夢幻,帶著柔和的唯美主義,完全擺脫台灣畫境一直充斥著的日據時期野獸派色彩,這一個擅長,將使鄭蘭美的畫作更易於融入國際藝壇的舞台。鄭蘭美把色彩當催眠的工具,使觀者掉入其陷井,如果研究神經醫學的人,想起色彩瓶的運用,你將知道鄭蘭美是個中好手。

  
    鄭蘭美在每一系列畫作中,投入了統一的用心與期待的畫者與觀者間的兩岸通路,使她的畫作起了連貫與協調的關係,如她在「意象情迷」中,使用了童話故事的共通精神,又使用了夏卡爾、畢卡索的分割抽象,組合成了充滿童真,充滿迷幻的夢境。鄭蘭美把人體以極精簡的線條化成森林與舞動的精靈,讓你目不暇給,卻墜入其中,陷入森林、隨其舞動。到了「風雲輪迴」,這應是鄭蘭美到美國、歐洲諸地遊學並觀摩後的一個蛻變,風在旋轉,色彩在旋轉,連線條也在旋轉,使得空氣中充滿了不穩定性,這還是風、雲變幻的流動,不論是「乍起」、「細雨」、「溫泉」、「暖流」……都使觀者如沐其中,卻在等待她的變幻。到了母愛系列,鄭蘭美幾乎把線條丟下去,只用圓的色團去揉合,把畫面溫馨的經營起來,這樣的技法他在「深色人生」系列中發揮的淋漓盡緻。「方圓之間」她一改過去以亮麗的粉色經營成的喜悅,加入了黑的元素。鄭蘭美卻意圖另闢蹊徑,她那幅「天地之間」是破曉前的預告,也是在創世紀中誕生混沌中的青綠。

  鄭蘭美在藝術修行的過程中頓悟,經營學是她生命中另一種挑戰,於是去唸企管碩士,又常與夫婿馬博士週遊世界,使得她的畫作由青澀中,賦予了生命,近作中更顯出了迷人的風韻,我毋寧說她是一個色彩夢幻的唯美主義者,相信讀者品她的畫,應會自內心深處產生會心,那樣的唯美,那樣的迷幻與那樣的多情,在高貴的心靈深處,每個人都存在著,那盞燈或許在忙碌與現實的人間,只剩丁點的星光,可是當你會心時,那盞燈將如同火炬點燃,將如同燈塔照耀與指引。

    二○一一年六月王寶星 書畫家、哲學博士、大學研究所後課程教授

 
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